«Я вырос в Пенсильвании, примерно в часе езды от Нью-Йорка. Я всегда увлекалась модой — хотела пойти в FIT, потому что туда училась старшая сестра моего друга. Я помню, как пришел домой и сказал родителям, что хочу туда поехать, и они надо мной посмеялись. В моей семье все учителя или профессора, поэтому я решил, что, наверное, буду библиотекарем или кем-то в этом роде. Я очень люблю книги и поступил в колледж на английский язык и историю искусств, потому что это мне всегда давалось легко. И я не знал, как сделать моду своей работой и как она может выглядеть.
Когда я закончил школу, я устроился на работу к Линн Фрэнкс, которая занималась, например, организацией Недели моды в Лондоне. В какой-то момент я приехал домой на рождественские каникулы, и моей маме очень не понравилось, что я живу в Англии и работаю в сфере моды. У нас была одна подруга, женщина из моего родного города, которая была арт-директором в Гламур . Итак, моя мама взяла меня с собой на обед, а женщина отвела меня в отдел кадров Condé Nast на встречу с Полом [Уилмотом] и Анной [Винтур] — им нужны были помощники. А потом я поехал домой в Пенсильванию, и к тому времени, когда я вернулся, на моем телефоне было предложение о работе. Мне потребовалось две недели, чтобы бросить работу в Лондоне и переехать в Нью-Йорк, а затем я начал работать в Мода .
Я тогда не знала, что такое стилист, а в индустрии не было даже стилистов-фрилансеров. Чтобы заниматься такими проектами, нужно было работать в журнале. А большинство знаменитостей для фильмов одевались от своих дизайнеров костюмов. Я не думаю, что кому-то было плевать, что они носят. Если вы посмотрите на ранние премьеры Гвинет Пэлтроу, она выглядела примерно так: шлепанцы и ее собственное платье . Не было журналов и блогов, посвященных тому, во что люди были одеты на премьеру фильма. Они были артистами, собиравшимися посмотреть фильм, который они сняли, с людьми, с которыми они его снимали. Так что ничего из этого у меня не было в голове: когда я впервые получила работу, я хотела быть Дороти Паркер. Она американская писательница, которая писала подписи к Мода и был частью Алгонкинского круга. Я подумала, что если бы я могла быть такой же, как она, автором субтитров, я бы могла параллельно писать небольшие книжки.
После оказания помощи главному редактору Мода Я помогал редактору рынка, который вызывал одежду для съемок. Анна посоветовала мне пойти на эту работу, если я хочу стать редактором отдела моды, потому что, по ее словам, важно понимать, как это работает, и узнавать людей. В то время мы не пользовались электронной почтой для заказа одежды — мы делали все это по телефону. Итак, я целый день разговаривал с людьми по телефону и до сих пор дружу со многими из этих людей. Это личные отношения, когда вы пять раз в день разговариваете с пиарщицей Gucci, идете выпить после особенно мучительной недели и весело провести время. Многие из людей, которые сейчас возглавляют отделы по связям с общественностью больших домов, — это люди, которых я знаю с 23-24 лет и с тех пор работаю. Продолжительность этих отношений оказала определенное влияние на мою карьеру.
После этого я начал помогать на съемках Тонне [Гудману], и это было потрясающе. На первой съемке мы поехали в Палм-Бич с Мэгги Ризер и Артур Элгорт . На кадрах было, как Мэгги играла в гольф и шла на вечеринку — ну, знаете, такие вещи, как Артур Элгорт. В тот период мы много путешествовали, поскольку Херб Риттс был еще жив, поэтому в основном мы ездили в Лос-Анджелес каждую неделю. Сейчас это сложно, потому что у меня есть дети, но путешествия — одна из вещей, которая делает меня самым счастливым в жизни.
как быстро высушить лак для ногтей
Примерно в это же время команда начала создавать Подростковая мода , который изначально был просто вставкой в Мода . Было также Мужская мода и Мода VH1 Fashion Awards с собственным изданием журнала. Мы снимали массу разных вещей, до такой степени, что я не мог помогать Тонне и делать всю необходимую работу. В этот момент я стал пишущим редактором в Мода и Подростковая мода . Мой последний день работы в Мода Была пятница, а мой первый день работы фрилансером был понедельник, и мне пришлось выставлять счет вместо зарплаты, что немного пугало. Но, к счастью, Подростковая мода стал реальным, а потом я заключил там контракт, так что это дало мне некоторую финансовую стабильность. У меня были и другие контракты. Какое-то время уличный стиль был явлением только в Японии, а я был очень популярен в Японии — у меня там была линия нижнего белья, над которой я летал туда и обратно, чтобы работать над ней. Я также работал с Дереком Ламом над стилем всех его вещей. Эти проекты — Святой Грааль, если вы фрилансер, потому что вам выгодно иметь квартиру и ездить в отпуск.
После того, как у меня родился второй сын, я принял сознательное решение перестать заниматься редакционной деятельностью. Я подумал: «Хорошо, если я буду работать, я получу наибольший результат за приложенные усилия, и я чувствую, что знаменитости — это то место, где у меня больше всего таланта и я получаю наибольшее признание». Когда я начал одевать знаменитостей, я получил эти фотосессии, потому что никто не хотел их делать. Никто не хотел одевать знаменитостей! Мне казалось, что люди думают, что я не такой редактор моды, и они до сих пор так думают. Но это правда! Я не настоящий модный редактор, я знаменитый стилист. Но когда появилась Рэйчел Зои, сказать, что кто-то является знаменитым стилистом, стало уже не так обидно.
Когда дело доходит до стиля, я лучше отношусь к знаменитостям, чем к чему-либо еще, потому что я хорошо разбираюсь в людях. Мне интересны женщины, то, что они говорят и над чем работают. Когда я работаю со своими клиентами, я вижу, что им интересно, чтобы мы могли подчеркнуть их личность и дать им более отточенное и изысканное визуальное представление этого образа. Я всегда изучаю тему, которую собираюсь создать. Мы создаем книги исследований, наполненные тем, что мне нравится из того, что они носили раньше, и тем, что мне не нравится. Все дело в том, кем они должны быть. Я хочу знать, кто их кумиры и на кого они хотят выглядеть, и тогда я смогу понять, как это работает. С другой стороны, я знаю, какие бренды действительно стараются изо всех сил, чтобы получить выгоду от моих клиентов. Бренды прекрасно осведомлены о том, где, как и на ком они хотят носить свою одежду — это начало происходить, вероятно, примерно два года назад. Теперь мой стиль знаменитостей позволяет мне консультировать бренды, потому что они видят меня и хотят создавать вещи, которые мои клиенты захотят носить.
Я хочу быть стилистом, который занимается и другими вещами. У меня есть клиенты — Дакота Джонсон, Сиенна Миллер, Натали Портман, Мишель Уильямс, Рэйчел Вайс, Селена Гомес, Марго Робби. Но я только что сделал рекламную кампанию для Clark's, я снимаюсь в рекламе Pantene, я снимаюсь в рекламе Dior. Моя повседневная жизнь постоянно меняется. Еще у меня есть книга, которую я написал, которая начиналась как все доски вдохновения, которые я создавал для своих клиентов на протяжении многих лет. В то же время Target позвонил мне, и мы создали коллекцию одежды, которая соответствовала тому, над чем я работал. Совсем недавно я сделал линия солнцезащитных очков и очков с брендом Тура. Все эти вещи, как правило, происходят очень органично, через друзей и людей, которых я встречаю. И просто интересно создавать вещи, играть с материалами и примерять вещи. Я надеюсь, что в будущем появится больше физических вещей, к которым я смогу приложить руку. Я не хочу завязывать людям обувь до конца своей жизни! [Смеется]'
— как рассказали ITG
костюм жертвы вампира
Кейт Янг, фотография Тома Ньютона в Нью-Йорке, 16 мая 2016 года.
Кейт, Кейт, Кейт, Кейт, Кейт: Обратитесь к стилисту Верхняя полка и Верхняя полка после наступления темноты.